Relaciones de fantasía

Corinne Griffith Motion Magazine

Source: PICRYL

Con frecuencia, mis pacientes quieren formar nuevas relaciones sin la carga de patrones, recuerdos y miedos importados de conexiones anteriores (generalmente fallidas). Quieren estar completamente presentes en una relación y resistirse a las versiones de sí mismos deformadas por personajes de (lo que esperan que sea) un pasado descartado.

Pero Diana solo podía desear ser emocionalmente independiente. "Ha habido muchos hombres en mi vida", dijo. "Y ninguno se ha ido realmente". Lo que quería decir era que cada vez que conocía a alguien nuevo, reaccionaba como si fuera una versión anterior de un ex chico. Nunca se sintió "libre", para usar su palabra, para aprender sobre ellos en sus propios términos.

Hacía suposiciones como si se tratara de alguien que conocía; actuaba de acuerdo con esas suposiciones; el tipo se desconcertaba, se molestaba y decidía que no valía la pena. Para cuando vino a verme, sabía lo que estaba pasando, que estaba esclavizada por sus viejas relaciones, pero no podía evitarlo.

Diana era atractiva, tenía alrededor de 35 años y estaba divorciada. Había llegado a la ciudad tres años antes, asumiendo que tendría un nuevo comienzo. Como artista comercial con una base de clientes establecida, no debería haber sido difícil, al menos en apariencia. Pero como la mayoría de las personas que asumen que un cambio en la geografía de alguna manera los cambia, sus relaciones se mantuvieron inestables. Mientras hablábamos, reconoció que se sentía fuera de control, destinada a tomar decisiones que la seguirían desestabilizando.

Una aventura que la había llevado a un retiro ocurrió justo cuando Diana pensó que Nueva York podría cambiar el curso de su carrera. Siempre había tenido éxito como artista comercial, pero, desde el inicio, había fantaseado con que, algún día, por supuesto, su trabajo podría mostrarse en el MoMA. Algunas personas le sugirieron que probara el arte serio. Fue un momento embriagador. "Nadie antes había dicho que fuera tan buena". En su tiempo libre, tomaba clases de pintura. Se acercó a mí.

Desafortunadamente, un galerista se le acercó, aunque no como ella hubiera deseado.

Eduardo era un londinense que había llegado a Nueva York diez años antes, con la intención de trabajar para una gran casa de subastas. Pero luego comenzó un negocio de asesoría de arte en el lateral. Finalmente, abrió una galería. Cuando conoció a Diana, claramente tenía buen ojo para el talento. Tampoco era tímido a la hora de hacérselo saber. Su aventura fue alimentada, en parte, por sus ambiciones como artista seria en ciernes. Le presentó personas. Vendió un par de sus fotos. Sobre todo, sin embargo, le permitió imaginar una existencia alternativa y glamorosa de inauguraciones, compradores internacionales y comisiones de los fideicomisarios del MoMA. "Me enganché, supongo, a mis fantasías".

Cuando la aventura terminó inevitablemente (Eduardo encontró a alguien más a quien "alentar"), Diana no pudo olvidar cómo se había sentido a su alrededor. "Todavía me cuesta vivir en el mundo real", me dijo. "Quiero que todos los chicos me hagan sentir como lo hizo Eduardo; realmente yendo a algún lado con mi arte".

Lo que me interesaba, sin embargo, era el por qué. Incluso cuando ella entendía las motivaciones que inevitablemente la llevaron a una caída, aún permitió que se apoderaran de ella. ¿Por qué cedería a los estímulos de relaciones pasadas, que sabía no le servían de nada? Tal vez, creo, porque siempre lo ha hecho. Se había convertido en un patrón. No podía distinguir si una relación se basaba en un afecto real y creciente o simplemente en un subidón que tenía, antes de que todo se estrellara y se quemara.

El patrón surgió rápidamente, tan pronto como comenzó la universidad. Antes de graduarse, conoció a un pintor local que, en su opinión, era el hombre más guapo que había pintado. "Me casé con él porque me inspiraba. A pesar de que competíamos".

El problema fue que ella conoció a alguien más. Era profesor de estadística en una universidad local, y un amigo en común los había presentado.

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Cuando Diana comenzó a salir con él, parecía lo suficientemente agradable, pero (al menos desde su perspectiva) no había chispa. "No sabe mucho de arte", me dijo. "Dice que si quiero ir en la dirección de la pintura seria, entonces debería intentarlo, pero no tiene ninguna base para alentarme". En otras palabras, aquí había un tipo que no encajaba con el patrón de Diana. De hecho, era todo lo contrario: no la halagaba ni la empujaba hacia un arte serio, y no era probable que la lastimara o la dejara.

El desafío con Diana era ayudarla a distinguir entre la emoción a corto plazo—el patrón que habíamos descubierto—y lo que podría conducir a la felicidad a largo plazo. Vale, Luis no había estado expuesto al arte. Pero resultó que era muy amable con Diana. No era egoísta y no se aprovechaba de su ego.

Le sugerí a Diana que le diera una oportunidad. "Podrías enseñarle sobre arte. Llévalo a algunas galerías". El punto era no permitir que los viejos patrones, profundamente arraigados en su pasado y en sus frágiles ambiciones, descarrilaran una relación prometedora. "Incluso si Luis no es, finalmente, El Indicado", dije, " al menos tendrás la experiencia de estar con alguien que no recicla tus tendencias autodestructivas". Esperaba que notara la diferencia y que le gustara.

Cuando buscamos la felicidad romántica, con frecuencia somos nuestros peores enemigos. Preferimos vivir fantasías temporales en lugar de perseguir objetivos a largo plazo en la vida real. Nos decimos a nosotros mismos: "No te conformes", pero lo que realmente estamos diciendo es que no queremos comprometernos con nuestras fantasías.

En algún momento, sin embargo, tenemos que aprender a navegar por nuestras fantasías, y la mejor manera es ver realmente cómo se siente. Si algo aprendemos de Diana, por lo tanto, es que tratar de superar la atracción de nuestras fantasías, especialmente cuando están atadas a nuestras mayores ambiciones, está lejos de ser fácil. Incluso podemos ser conscientes de que estamos cayendo en nuestras viejas costumbres y hacerlo de todos modos. Pero si alguna vez queremos ser felices a largo plazo, sin todo el retroceso horrible habitual, entonces tenemos que intentarlo.